2017年恐怖片市場分析:恐怖體驗是人的一種心理本能需求

近幾年來,歐美和日本的恐怖片大舉“入侵”中國,且“戰果輝煌”,尤其在年輕人中市場廣大,因此也刺激瞭以通俗恐怖故事為代表的恐怖文學的發展。恐怖片市場,通常以廣大學生為主體。從男女分佈上來看,膽小的女孩子在欣賞恐怖片的欲望程度上毫不遜色於男孩,甚至“有過之而無不及”。恐怖片在中國市場一直受到嚴格管控,盡管如此,年輕人依舊趨之若鶩,由此可見恐怖片的存在是有理由和價值的。

  從2010年開始,恐怖片總票房占全年總票房1-2%之間,2014年《京城81號》票房4億,瞬間拉高瞭恐怖片總票房同全年的占比,達到3.28%,但自2015年開始,這個比率大規模跳水,2015年僅有0.42%,約1.8億,甚至趕不上一部常規賣座片。2016年第一季度占比繼續下降至0.24%,第一季度整體票房在飛速增長,對比之下驚悚片票房還在下降,明顯看出這個市場無論是絕對值還是占比都在縮水。

  2017年年底上映的《妖鈴鈴》是內地少見的港式恐怖喜劇片。豆瓣4.7分,票房從元旦檔的首日領跑,陸續被《前任3》、《妖貓傳》和《芳華》反超。上映22天,上座率僅6.0%。雖然陣容強大,但票房依舊慘淡,顯然這類恐怖喜劇並沒有受到市場的認可。同樣,號稱暑期檔強勢歸來的《京城81號2》,豆瓣評分3.8,貓眼5.4,首日提前場票房4070萬。無論是從道具、特效,到攝影、美術,影片處處都體現出瞭精良的制作。盡管如此,卻也因為故事性太弱失去瞭電影本身的精彩。而日漸崛起的網絡大電影中,恐怖題材則熱衷於拍攝招靈遊戲題材,筆仙、碟仙、筷仙、湘西趕屍等民間故事已被多次拍攝。過多相似的題材類型,觀眾不免感覺有些千篇一律。盡管如此,國內觀眾對於恐怖片的呼聲依然高漲。

  恐怖片之所以能被觀眾喜歡,不外乎兩點:一是通過故事、人物制造緊張情緒,從內心上引導觀眾發泄情緒壓力;二是通過視覺、聽覺進行場景渲染,制造恐怖的氛圍,進而從生理上引發觀眾感官的刺激。

  1月25日愛奇藝上線的恐怖電影《黃廟村之魔棺新娘》,更傾向於通過人物內心、和故事雕刻,從心理上調動觀眾的緊張情緒。影片在題材選擇上另辟蹊徑,拋開瞭筆仙、碟仙兩個IP大戶,以冥婚為主題,利用傳統的中國古典式恐怖元素,將緊張刺激的情緒推向高潮。無論是人物塑造還是劇情設置,影片都選擇瞭更加貼近現實生活的方式。通過渲染壓抑的情感氛圍,加之愛情電影細膩的情感表達方式,引導觀眾和主人公一起,沉浸其中直面內心深處真實的情感,激發無意識區域中深層次的情感體驗。

  影片《黃廟村之魔棺新娘》由女主林音頻頻看到真實的“幻象”開始,故事環環相扣,結局出人意料又在情理之中。影片畫面多采用充滿中國特色的對稱式構圖,畫面精美考究。影片故事緊湊,又不失舒緩細膩。影片風格獨樹一幟,是近年恐怖電影中少有的精品。

  繼國產恐怖片前幾年的高潮之後,今2021 年 11 月 – 變種人 讀小說 看視頻恐怖電影市場再度低迷。願電影《黃廟村之魔棺新娘》的出現,能在國產恐怖電影日漸平淡的今天,為死守中國恐怖電影的觀眾帶來新的驚喜。

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